日本においては、反日行動の積み重ねで何かと評判の悪い防弾少年団（BTS）ですが、せめて曲を聞いてから非難してもらいたいものです。そうしたら「本当にこれで最後だ!!」とか「お前らにもう次はない!!」みたいに、もっと相手側陣営の心に刺さるブーイングが可能だった筈なのに…
この辺りの構造はラノベ「二度目の人生を異世界で」問題と重なります。そもそも非難する側も擁護する側も一切本文を読んでない…そういう類のイデオロギー論争でそういう形で消費されちゃう事自体が色々マズいとは思わない？
この方面における「正しい戦い方」は、Youtubeがしています。この辺りの曲を聞いてると日本発のこの辺りのプロダクトがリコメンドされてくるのですね。
東京ゲゲゲイ - Wikipedia
猫娘「おめぇ、この猫に何かYoukai？ 横ちょの化け猫なめんじゃねぇ!! にゃーん!!」
子泣きジジィ「ワガママボディの２頭身、2tの重さで地獄に直行」
ネズミ男「金も何もない、それでも生きてかなきゃならない、日本人達の象徴さ」
まさにHiphop精神そのものの体現。しかも徹底的なまでに日本的。そしておもむろに登場する「ラスボス」鬼太郎…まるで荒俣宏「帝都物語（1985年〜）」の加藤保憲みたいな風格…実際、これは古屋兎丸原作、河原雅彦演出による舞台「残酷歌劇ライチ☆光クラブ」でこのダンス・ユニットがパフォーマンスを披露した流れで、さらなる原作となる東京グランギニョールの演劇「ライチ☆光クラブ（1985年、1986年）」には、帝都物語で加藤保憲を演じた嶋田久作も人造人間役で出演していたりしますね。
えっ？ そこでさらに山口百恵に沢田研二がきちゃう？ ブリテッシュ・ビート（ニューロマやロンドン・パンクの総称）のマスターピースともいうべきUltra voxの「New Europeans（1980年）」を（耳に入ってくる雰囲気はそのままに）歌詞もアレンジも完全に換骨奪胎してのけたアン・ルイス「ラ・セゾン（1982年）」を生み出した最強コンビですね。ちなみに、この時二人はただ単に新曲を提供しただけでなく、育児休暇からの復活するアン・ルイスの為に「新生アン・ルイスのイメージ」をプレゼントしたとされています。レディ・ガガが「こういう音楽を、こういうキャラが演ると、新しいブームが生み出せる（ただし当人は最後、ボロボロになって凋落して忘れ去られる）」なる企画書を書き上げたら、結局自分が演じる羽目に陥った逸話を思い出させます。要するにコンセプト・ワークの次元の話なのですね。
さらには…
AyaBambi - Wikipedia
確かに日本のエンターテイメント業界は韓国のそれに歌でも踊りでもコンセプトワークでも負けてません。しかし、本当にそれが実感出来るのは最先端のリスナーだけというジレンマもあったりするという話…
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