実際には「世界が老化していく」とはこういう事だった？
今のアニメリバイバルブーム、第一理由はオタク産業が金を持て余し気味な中年を狙ってるからだろうけど、多分ソレに加え「若年層にアニメが刺さらず、また老ヲタは新しいモノを噛み砕く余力が無く、咀嚼済みコンテンツを味変して出すしかない」的な事情もある気がしてる
— 脱税レイヤー風呂屋さん (@557dg4) November 19, 2018
つまりアレは高齢ヲタの流動食
高齢オタの流動食でいいからレイアースリメイクしてほしい https://t.co/NBNBa3OUHU
— ゆり･*･:≡( ε:) (@yurineko_melt) November 19, 2018
高齢オタの流動食…！！
— トラク・ド・サメ (@torakusame) November 20, 2018
なんかわかるな…フルバは昔なんか暗いとおもって未履修だったので新しいのから見てみようかな GTO新シリーズのアニメやって！
むしろ逆に「若者」が阻害される展開に…
とりあえずブライアン・シンガー監督映画「ボヘミアン・ラプソディ（Bohemian Rhapsody、2018年）」を鑑賞してきました。鑑賞中、ずっと考えていた事。
お前だったのか、 ブライアン・シンガー。「X-MEN: フューチャー&パスト（X-Men: Days of Future Past、2014年）」でヒュー・ジャックスマン演じるウルヴァリンの尻をツルツルにしたのは…この作品で「確信犯」だったと理解した次第。
この事に気づいてしまったせいで、終始ずっとラミ・マレック演じるフレディー・マーキュリーの尻をずっと目で追い続けてしまう羽目に。それが出来てしまうほど「尻映画」としての完成度が高い…なるほどこれが完成形？
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「言語ゲーム（Sprachspiel）」における「絶対他者」との分かりやすい境界線の一つが「実際の生物の生態」…
後頭部から首にかけて赤アザがあるんだけど、美容室でカラーとかすると必ず聞かれるの。「痒いですか？」って。
— 385 (@miya0725385) November 23, 2018
ウンナ母斑っていうんだけど、蒙古斑と同じで大きくなるまでに大体の人はは消えるらしい。
別名、コウノトリのくちばしのあとって言うんだって。
考えた人、ロマンチックだな😌
まぁ暴走してからの「言語ゲーム」な訳で…
子供「赤ちゃんはどこからくるの？」
— 足木片 (@Ashi_mokuhen) November 15, 2018
親「コウノトリさんが運んでくるんだよ」
めちゃくちゃ鋭い子供「でもそれだとコウノトリが野生絶滅した1971年から第二次ベビーブームが始まることの説明がつかないよ？」
めちゃくちゃ鋭い親「逆にそこまでの知識があってセックス知らないとかある？」
発想はどんどん広がります。
第二次ベビーブームに合わせてコウノトリの国家規模の大規模徴用が行われたのでは。
— ピカ丸 (@pika_maru) November 16, 2018
現在はコウノトリ数管理の国家機関の手で国家内コウノトリ保持数が定められ国力バランスが保たれている可能性。
そしてやがて訪れるコウノトリ資源を巡る闘争。
子供「コウノトリが野生絶滅したのっていつだっけ？」
— Karashi (@Usagishibau) November 16, 2018
親「1971年だね」
子供「第二次ベビーブームが来たのっていつだっけ？」
親「1971年だね」
子供「もう一つ質問いいかな……
コウノトリどこやった？」
親「君のような感のいいガキはきらいだよ」
徴用されたコウノトリは野生に帰ることは出来なかったのか…
— Beecchi(私は空を飛びたい) (@YY4aa4jUiXWwiys) November 16, 2018
乱入者も登場？
コウノトリって野生絶滅したのかーって思ってなんとなく調べたら、今まで俺がコウノトリだと思ってた奴ペリカンだった事に気付いた
— やまだる (@Yama_Daru) November 17, 2018
ぜ。：赤ちゃんがどこから来るかって？それはな、コウノトリが赤ちゃんを運んできてくれるねん。ついでに今とみたんが思い浮かべてる鳥はペリカンやで。
— DDコピペ改変bot (@DD_copy) November 18, 2018
リヨン「コウノトリを想像しようとすると毎回ペリカンが邪魔をするよな…」
— ごま創作bot (@goma_uti) November 23, 2018
こういうケースも。
園児時代子ども同士で「赤ちゃんはどこからくるのか」論争が始まり、大多数が『コウノトリが運んでくる』と主張し、残りが『キャベツ畑で産まれる』と主張する中、『キノコを腰に付けた状態で海に潜って貝を取りに行く』と主張しボロカスに叩かれたN君の両親の教育方針には感服せざるを得ない。
— おもろいbot (@debot03) November 23, 2018
まぁ暴走してからの「言語ゲーム」な訳で…
最近「時代を超越して生き延びてきた化物作家のサバイバル術」の分析から独特の歴史観を浮かび上がらせられないか考える様になりました。
＊例えば、たった今検索を掛けて見つけたのが集英社が発行する少女向け漫画月刊誌「りぼん (RIBON)」の昭和47年（1972年）新年号付録に掲載された弓月光 「現代むふふ忍者伝どろん」 。「女の子に自分の運命を狂わされた少年の悲劇の記録」が少女向けエンターテイメント娯楽物として消費される興味深い構造。そしてその背後で恋愛至上主義を煽るラジオ番組（既に日本独自とされる「告白」文化がしっかり根付いている）。当時の風俗に関連してくるパワーワードに満ちている…
＊この人の「エリート狂走曲（集英社「週刊マーガレット」1977年〜1978年連載）」および続編「サインコサイン三角関係」は、永井豪「けっこう仮面（集英社「月刊少年ジャンプ」1974年〜1978年）」や小林よしのり「（集英社「週刊少年ジャンプ」1976年〜1979年）」同様に当時の受験地獄を背景としつつ、柳沢きみお「月とスッポン（秋田書店「週刊少年チャンピオン」1976年〜1982年）」「翔んだカップル（講談社「週刊少年マガジン」1978年〜1981年）」「新・翔んだカップル（講談社「マガジンSPECIAL」1983年〜1985年）」がラブコメ路線に舵を切り始めている点で重要。
弓月光「エリート狂走曲 （1977年〜1978年）」- Wikipedia
＊ちなみに「数理としての恋の三角関係」なるパワーワードは池野恋「ときめきトゥナイト（集英社「りぼん」1982年〜1994年、アニメ化1982年〜1983年）」のアニメ版OPに「（女の子だけが持ってる）第六感コンピューター」とともに登場している。
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ザトウクジラは旋律や句を組み立てて、長く複雑な「歌」を歌うことが知られていますが、同じ個体群であれば歌はほぼ同一であり、それが全体として毎年少しずつ複雑化していく。しかし、数年に一度、全く新しい歌に置き換わってしまう──という本日の発表。https://t.co/PnDyXbXCco
— 東京ズーネット［公式］ (@TokyoZooNet_PR) November 21, 2018
個々のザトウクジラが（突出しようと？）個性的な「装飾」を旋律にほどこし、それが他の個体に模倣され、全体として均一性を保ちながら毎年変化。それがある時、歌が複雑化しすぎると一挙にドーンと全員が単純化された新曲に移行する。それが繰り返される…と。論文はこちら。https://t.co/ZTITstBqga
— 東京ズーネット［公式］ (@TokyoZooNet_PR) November 21, 2018
これそのまま「黒人音楽の影響でプログレとハードロックが複雑化し、ニューヨークパンクを経てブリティッシュ・ビート（ニューロマンティックやロンドンパンク）が誕生した」1960年代末から1980年代初旬の流れそのままじゃないですか？
そして、こういう激変の時代を平然と生き抜いたバンドも存在したりするのです。
続きを読む冗談のつもりで検索したら、思わぬ香ばしいネタが引っ掛かったのです。
ロシア人兵士が伝えてきた武術「システマ」のストライク（打撃）には、軽く打たれただけでブラックジャック（靴下や皮袋に砂やパチンコ玉を入れた武器）で殴られたような衝撃がある。中国武術でいう「発勁」と重なる所もあるが、違う所もある。
いずれにせよ「システマ」と称してるくせに細かい理論や訓練カリキュラムなど存在せず、脳筋の修行者が二人あるいは数人でただひたすら互いの腹と顔を殴り合い続ける過程で経験的に体得するのである。だから身体が貧弱な者は練習について来れないし、逆に脱落しなかった人間は自然に「発勁に似た強烈かつ奇襲性の高い打撃」を備える事になる。
もしかして、これって単なる「生存バイアス」なのでは？
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ロールプレイングゲームだから戦うんだろ、って言ってもゲームやらない人間には分からんのだろうな(笑)
— すとくら＠読書の秋 (@Sto_kra2) November 15, 2018
ロールプレイングゲームの元祖ダンジョンズ＆ドラゴンズに浴びせられてきた悪罵と偏見…悪魔崇拝だの殺人教唆だの自殺志向になるだの…を考え合わせると興味深い。 pic.twitter.com/UbyyNYFOiB
なお、「ダンジョンズ＆ドラゴンズに関する論争」でググると、ウィキペディアに詳細が出ています。
— すとくら＠読書の秋 (@Sto_kra2) November 15, 2018
ゲームへの偏見は根強い。
ゲームと現実の区別が付かないと
— ティップトップ (@Like_windtothes) November 15, 2018
言いますが果たしてこれは
どうみても知性の欠けた発言やねぇ。人間の理性や知恵を拒否している。いくら偽物フランス人がそうであるとしても、他人も同じ愚か者ではないぜ。
— K.Hisamatsu (@PopeyeCityboy) November 15, 2018
現実との区別は自然につきます。
ちなみにこうした発想の大元はガブリエル・タルドの模倣犯在学や、これを下敷きにイエズス会の修道士が書き起こしたHays Code（the Breen Office Production Code、1930年制定、1934年〜1968年履行）にあるとされていますが、そこには「犯罪者は（ロンブローゾの生来的犯罪人説が指摘する様に）遺伝的にではなく、当事者を取り巻く生活環境によって再生産される」とか「（トーキー化やカラー化によってより大衆への影響力を増す）映画界は、ギャングやその情婦の刹那的生涯ではなく、幸福な結婚や（政治家や検事や弁護士や保安官や医師や教師といった）秩序の番人をこそ理想視させるべきである（ましてや犯罪の手口の頒布に加担するなど言語道断）」とあるだけで「子供の視界から武器や暴力を完全に隠蔽し尽くす事で犯罪や戦争が未然に防げる」とか「同性愛者やSM愛好者の様な異常性欲者は物語展開上必ず自業自得で悲惨な最後を遂げて鑑賞者の勧善懲悪概念を満足させねばならない」なんて一言も言ってないのですね。
果てさてそうした発想は一体どこから紛れ込んで来たの？
